Знакомство с фольклористом блэк-метала Райаном Клакнером

Если бы Райан Клакнер следовал карте, которую он составил еще будучи студентом, он, вероятно, сейчас был бы в Нью-Йорке, выступал бы в джаз-клубах и занимался сессионной работой. Гитарист, родившийся в Нью-Джерси, изучал исполнительское мастерство в музыкальной школе Университета Уильяма Патерсона, а глубокие связи между его колледжем и нью-йоркской сценой означали, что комфортная жизнь джазового музыканта была вполне достижима — если он будет вести себя хорошо и придерживаться стиля. план. Вместо этого он услышал Джонни Кэша.

«Это было как раз тогда, когда я переехал из родительского дома», — вспоминает Клакнер. «Мне было 19. Я катался по городу с одним парнем, старым соседом по комнате, и он начал играть Джонни Кэша. В конце концов, в старшей школе и два года обучения в колледже, слушая только самый интенсивный джаз и тренируясь по 12 часов в день, я слушаю живые версии «A Boy Named Sue». Услышав, как люди сходят с ума, я подумал: «Я никогда не слышал, чтобы кто-нибудь так сходил с ума от джазовой музыки».

Когда Клакнер вернулся в школу, роза безвозвратно сошла с ума. «Все, кого я знал, уехали в Бруклин, или некоторые из них поехали на Манхэттен», — вспоминает он. «Некоторые из них давали гастроли. И я просто подумал: «Это похоже на чертову смерть». Я не хочу иметь с этим ничего общего». После окончания учебы он собрал чемоданы и переехал в Нэшвилл.

Дела пошли не сразу. Клакнер был враждебно настроенным человеком в городе с устоявшейся иерархией и изо всех сил пытался найти свое место. Он основал группу под названием Junkyard Road, которая записала, но так и не выпустила альбом, который Клакнер описывает как «херню тяжелого южного рока, но со странными временными изменениями и множеством диссонансных аккордов». Во времена Junkyard Road Клакнер сильно пил, и его преследовало свое джазовое прошлое. Он описывает этот опыт с помощью мема «внутри тебя два волка»: «Один — металлист-алкоголик, пытающийся найти смысл в жизни, а другой — подавленный джазовый музыкант, пытающийся понять, как с этим справиться. Маньяк-алкоголик застрял в том же теле».

После Junkyard Road Клакнер протрезвел и начал гастролировать с кантри-певцом-преступником Бобом Уэйном и южной рок-группой Fifth on the Floor. В 2015 году он вместе со скрипачкой и вокалисткой Люси Кокран стал соучредителем гибрида металла и кантри Stump Tail Dolly. Этот проект имел первые очертания того музыканта, которым в конечном итоге станет Клакнер. (Он до сих пор существует, без Кокрана, под названием StumpTail.) По иронии судьбы, Клакнеру потребовалось вернуться к своему джазовому образованию, чтобы найти свой путь вперед за пределами джазового мира.

«Когда я учился в колледже, я учился у парня по имени Джейсон Моран, а Джейсон был одним из лучших джазовых музыкантов в мире», — говорит Клакнер. «Я думаю, что он все еще там. Его первые несколько альбомов были довольно прямолинейными, но в конце концов он увлекся этим, начал смешивать хип-хоп начала 80-х и какой-то техасский блюз, и это было очень освежающе».

Черпая вдохновение из экспериментов Морана по смешению жанров, Клакнер разработал метод объединения трех своих самых глубоких музыкальных увлечений: металла, джаза, американского фолка и кантри. На сегодняшний день Клакнер разделил эту базовую формулу на девять отдельных проектов, каждый из которых имеет свое уникальное сочетание элементов. Два волка внутри него перестали бороться и начали работать вместе в гармонии, и результатом стала одна из самых захватывающих дискографий в современном блэк-метале.

Клакнер недавно рассказал нам о каждом из своих активных проектов и рассказал о еще нескольких: новом блэк-металлическом дуэте с Джеком Гибсоном из Exodus, частично импровизированной южной сладж-группе с Дуэйном Траксом из Widespread Panic и разнообразными фри-джазовыми композициями на Нью-Йоркский лейбл 29th Street Editions. Эти джазовые пластинки, в частности, знаменуют собой поворотный момент для артиста, чья карьера была отмечена отказом подчиняться условностям. Незадолго до пандемии Клакнер переехал в Ноксвилл и говорит, что изоляция от гораздо более крупных сцен Нью-Йорка и Нэшвилла стала благом для его творчества.